レコードコレクターズ

レコード・コレクターズ 2017年 6月号

レコード・コレクターズ 2017年 6月号

今月、１５日発売のレコードコレクターズ誌
特集、
『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』
にて
「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー/ペニー・レイン」/
そしてアルバム『サージェント・ペパーズ・
ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』全曲のガイド、というか、
私論というか、解釈を書きました。
依頼が来たときには怯むほどの文章量、
そして、まあ、あの「サージェント〜」について、
それもレコードコレクターズ誌です、
なんとか書き上げたので内容ともに気になる方は是非に。
ああ、どう受けとめられるのか？
数十年聞いていたアルバムなので今さら聞き直すことなく
書けましたが、、。
ちなみに音楽的な解説はほとんど書いてません、
それをやろうとすると膨大なるテキストになってしまうので。
録音順列にアルバムを解釈すると別の視点が浮き上がるのでは？
という視点で各曲を横断的に書いてみました。
過去にない視点、面白さがそこに見受けられたら
（ディープなファンが多いバンドですので心配ですが）
幸い、と。
よろしく願います〜。

執筆系、音楽系など

最近はなぜか依頼されて書くことが増えてきました。
「フリースタイル35」
http://webfreestyle.com/freestyle-bn.htm#freestyle34
雑誌「フリースタイル」（創刊号から持っている元々お気に入りの雑誌です）
The Talk of The Town、にて
今年閉館してしまった八王子市の映画館について、コラム執筆。

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レコード・コレクターズ４月号
http://musicmagazine.jp/rc/rc201704.html
【特集】ポール・マッカートニー『フラワーズ・イン・ザ・ダート』にて
『フラワーズ・イン・ザ・ダート』が見据えた21世紀型マッカートニー
という記事を。こちらはかなり長いテキスト（当人比）になっております。
８０年代のポールについては色々と（ネガティブな感想含めて）
思うことがあったのでそれを中心に。
簡単に書くと、時代とずれていたポールの感覚、アルバム「フラワーズ〜」で
主に産業的な側面で自らの存在感を業界に捩じ込んだ、という、そういう評価でしょうか。
憧れだった雑誌の特集に執筆出来て嬉しい限り。

で、５月発売のレコード・コレクターズ６月号にも執筆しております。
それはまたあらためて。（これはもう大変なことに、、）


そして
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https://www.amazon.co.jp/First-Order-姫乃たま/dp/B01LCORABY
姫乃たまさん、（知性があり）優秀なアイドルと理解してますが
アルバムに３曲書き下ろししました、曲と編曲演奏です。
愛はさかあがり、おかえりのうた、さよならのワルツ、
の３曲です。気に入ってます、。
以前にアナログシングル用の編曲も担当いたしました。

他、しばらく更新してませんでしたが（忘れていただけですが）
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「図書館」のベスト盤LPも販売されますので
今後は適時更新いたしま〜す。

http://diskunion.net/jp/ct/detail/1007256538

こちらは本当に楽しみなリリースです。
全曲リマスターしました。
初めてのLP、、手にとってどう思うのか、、いやはや、まさかですね。

レコードコレクターズにて

レコード・コレクターズ 2016年 8月号

レコード・コレクターズ 2016年 8月号

１５日、発売のこちらの雑誌に
マッカートニーの本「告白」（とっても興味深い本です）の書評を１ページ書きました。
機会あったら是非に。
ポールファン歴は長い自分ですが
こうした文章を書く機会を得て
嬉しく思ってます。
また機会あらば書く事あるでしょう。

正しい数の数え方。曲構成について。

　　　岸野雄一氏の音楽劇「正しい数の数え方」
　　　メディア芸術祭での公演が終了しました。
　　　岸野さん、お疲れさまです。
　　　５月に生演奏版の公演が予定されております。
　　　是非にと思います。
　
　　　この機にこの曲を作った時点で考えていたポイント
　　　を書いてみます。何かの参考になれば、と。　　　　


　　　　　　「正しい数の数え方」楽曲構造解説
　　　　＊Bパート、サビ２を効果的に聞かせる曲構成＊
　　　　

メロディパート　　主な歌詞　　　　　　　　　　　　　　　　役割
　Aパート　　　「ここに一つ、また一つ〜」　　　　　　　　サビ１
　Bパート　　　「ワンツースリー　ほら君だと増えてく」　　サビ２
　Cパート　　　「散歩の時だけ曲がり角で僕の顔〜」　　　　平歌
Dパート　　　「この星にふさわしい数の数え方はただ鳴き声」繋ぎ
　Eパート　　　「探そうよ、一緒に　ロープ握り〜」　　　　　展開

　　　　　　　　　　
　　　　　　　　『メロディパート曲構成』
　　　　　　　　　　　イントロ〜
　　　　　　　　　(A〜B)(C〜D,C〜D)
　　　　　　　　　(A〜E)（C(間奏)〜D）
　　　　　　　　　（A〜B〜B）〜アウトロ
　　　（＊イントロ〜アウトロは作編曲家の岡村みどりさん作成）

　　　　　　　　『役割としての曲構成で書いてみる』
　　　　　　　　　　　イントロ〜
　　　　　　　（サビ１〜サビ２）（平歌×２）
　　　　　　（サビ１〜展開）（平歌を間奏として変調）
　　　　　　　　（サビ１〜サビ２×２）〜アウトロ
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　　　　　　　　　　以上をふまえた上で

　　　　　　　　　　『構成解説』
　　　　　　　　 安易な流れとして
　　　　　　　(A〜B)　(C〜D,C〜D)（A~B）にした場合、
　　　　　　　　曲がそこで完結してしまい展開しない。
　　　　　　　　最もキャッチーなパートBを
　　　　　曲の最後にもってくるためにA-Eという変調パートを作り、
　　　　　間奏を挿み（A~B）の流れを最後に温存しました。
　　　　　これで（A~B）の流れは最初と最後に出てくるので　
　　　　　　　　 印象的になるだろうと。
　　
　　　　　メロディが持っているパート的な意味、
　　　　　いかにそれを効果的に曲構成出来るか？
　　　　　　毎回そこに最も気を使います。
　　
　　　　　　　つまりEパートがあるというのがポイント。
　　　　必要なパートと理解してそのパートを作るという
　　　　　　　　　　「構造的意識」を
　　　　　　　　曲作りでいつも心がけてます。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
　　
　　　　　メロディパートを曲によって意思的に配置する、
　　　　　具体的にはメロディパートを思いつく限り
　　　　　入れ替え弾いてみて
　　　　　より効果的な構成を考える、
　　　　　　この意識を自分なりに学んだのがつまり
　　　　「ポール・マッカートニー由来の作曲意識」です。
　
　　　　　　　　　何かの参考になれば、と。
　　
　　　＊追記　１（イントロについて）
　　　　　　　岸野雄一氏が弾いたラインに
　　　　　　岡村みどりさんがヴォイシングし完成いたしました。
　　　　　　　
　　

メディア芸術祭、展覧会のお知らせ。

http://festival.j-mediaarts.jp
２月から受賞作品展が親国立美術館で開催されます。
音楽劇「正しい数の数え方」もほぼ連日、ゲストトークありで
無料で見られますので是非、この機会にご鑑賞をと。
ちなみに自分が作曲した曲（タイトル曲は岸野氏の作詞、宮崎作曲です）
が数曲使われております、この機会にその辺りも楽しんで頂けたら〜！
http://festival.j-mediaarts.jp/event/631