ディレクターの目線blog

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
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第19回／第4週『屈み女に反り男？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

ハイキングで足を滑らせてしまった花岡（岩田剛典）はけがのため入院することに。花岡と言い争っていた寅子（伊藤沙莉）は責任を感じて見舞いに行くが、花岡とすれ違ってしまう。いっそ猪爪を訴えるという花岡に対し、轟（戸塚純貴）は花岡を非難する。大学に戻った花岡は梅子（平岩紙）に謝罪し、父や兄が優秀な弁護士であることへのプレッシャーを告白する。寅子も花岡と本心を語り合い、少し絆を深める二人だった。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,鎌倉殿の13人,やさしい猫）
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

脚本・吉田恵里香氏の"性差"を丁寧に描きたい熱意が伝わる

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

字幕付きで見ていた人は気づいたはずだ。

冒頭の病室シーンで、轟（戸塚純貴）が花岡（岩田剛典）に言った次のセリフだ。

轟「あの人たちは 漢(おとこ)だ。
　俺が漢の美徳と思っていた強さ優しさを
　あの人たちは持っている」

「おとこ」という漢字表記が「男女(だんじょ)」の「男」ではなく、「漢字検定」の「漢」を書いて、「おとこ」と読ませていた。

知っている人には釈迦に説法だが、分かりやすいブログとして少し解説してみる。

「漢(おとこ)」は、成人男性を指す言葉で、逞しさ、勇ましさ、力強さなど、今では問題になるが、いわゆる「男らしさ」を感じ表現で表す際に使いことが多い。

まだ、第4週の脚本が手元にないから確認できないが、恐らく脚本上で「漢」と書いてあるのだろう。

映像で、耳で見ているとスルーしてしまうところだが、字幕だと伝わる作家性だ。

この辺のこだわりも、吉田恵里香氏の “性差（セクシャリティーの違い）” を丁寧に描きたい熱意が伝わるいい表現だ。

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梅子が花岡の謝罪を受け入れる流れが、本当にスムーズ

きっと、脚本家と、そして脚本家の意図を受け取った演出家が本気で作り込んだのが、花岡が退院してからの約8分間だ。

まず、その前段の教室シーンで、梅子（平岩紙）はハイキングでの騒動を、「終わったことでお構いなしよ」と言わんばかりに印象付けをやっておいて。

大学の廊下で、花岡が梅子に頭を深く下げて謝罪。

考えてみれば、梅子と花岡は母と息子くらいの年の差があるわけで。

その上、前回で梅子が３人の息子を「絶対に夫のような人間にしたくないの」と告白しているから、特に説明がなくても、梅子が花岡の謝罪を受け入れる流れが、本当にスムーズに見える。

更にうまくやったのは、朝ドラあるあるで寅子（伊藤沙莉）が立ち聞きするだけでなく、前回に続いて轟も、また立ち聞き。

流石にこれだけ立ち聞きを重ねると新しい面白味が出る。

と同時に、轟の“いい漢っぷり”が更に際立つ。

岩田剛典さんのほかのドラマでの役どころが “裏切るやつ” だから、ついつい花岡も裏切るように見えるのが（苦笑）

「梅子、ここにあり！」そんな感じの秀逸なエピソード

更に、秀逸な展開は続く。

花岡が自身の母とのことを語り、自分の梅子たちへの愚行を詫びると。

梅子「人は 持っている顔は一つじゃないから。
　（中略）本心じゃなくて演じているだけでも
　全部 花岡さんなの」

このセリフの破壊力、説得力がスゴすぎる。

この梅子のセリフで、先日に描いた山田よね（土居志央梨）の壮絶な過去、大学とカフェーで態度の違いや、寅子たちへの当たりの強さなど、ぜ～んぶ、梅子はお見通しだった… そんな感じにまとめてきたのだ。

そして、梅子は、花岡に対して更なる謝罪を求めるでも、無視するわけでもなく、敢えてひと言忠告、アドバイスを加えた。

梅子「花岡さんが思う
　本当の自分があるなら 大切にしてね」

３人の息子の母親で、弁護士の夫から蔑まれた、同級生で一番年上の女学生だからこその存在意義。

そしてこの梅子の言動こそが、序盤で轟が花岡に言った「俺が漢の美徳と思っていた強さ優しさ」そのもの… そういうことだ。

「梅子、ここにあり！」そんな感じの秀逸なエピソードだ。

少し寅子の存在感が薄いが、ここでしっかりと梅子のキャラを印象付けるほうが得策なのは間違いなから問題なし。

そして、轟のクシャミがオチとは（笑）

本当に、構成、展開、流れがよくできている。

ちゃんと、ハイキングの前の “嵐の前の静けさ” があって。

ハイキング当日に “嵐” があって、花岡が超絶ＣＧで落っこちて。

“嵐” が過ぎ去った穏やかな夕暮れの階段教室のシーンまで、ほんとにきれいな流れでお見事だ。

すべてが「寅子がいたから」の内容になっているのがお見事

そしてラストは、次の語りの言葉を真正面過多受け止めたシーンだ。

Ｎ「なんだ 結局 みんな いい人じゃない」

秀逸だと思うのは、教室のシーンまで寅子が薄めなのに「考えてしまう…」の連呼によって、ちゃんと「寅子の物語」に帰着させていることだ。

単純に恋バナを匂わせるのでなく、寅子と花岡の絆が少しだけ深まったように描いたのが功を奏していると思う。

15分全体、そして今週も全部見ていれば、「寅子がいたから」の内容になっているのだ。

寅子が「はて？」と疑問を抱き、自己主張しつつ、相手を慮った結果、「結局 みんな いい人」なのだ。

ホント、よくできていると思う。

あとがき（その１）

ドラマとして秀逸なのは、視聴者がドラマ全体を客観視している感じよりも。

劇中の寅子の身になって、『VRおじさんの初恋』風にいえば、寅子をアバターにして劇中を疑似体験している感じになっていることです。

これ、褒め過ぎかもしれませんが、共感や感情移入のその上ですよ。

そう、『虎と翼テーマパーク』にいるような感覚ですね。

こんな朝ドラ、いつ以来でしょう？

あとがき（その２）

昨夜放送された『ブルーモーメント』（フジ／2024）で。

平岩紙さんが演じる主人公の上司の机の上に幼い息子の入学式の写真が置かれていたのですが、その息子役が石塚陸翔くんでした。 なんと、朝ドラ『虎に翼』で平岩紙さんが演じる大庭梅子の三男・光三郎役と同じキャストでした。

みっきーの植物図鑑（第225回）

『らんまん』のときも、ご紹介しました。

今朝の、カンザン（関山）という遅咲きの桜です。

咲く時期がソメイヨシノより遅く開花期間も長いのが特徴。

そこで、公園などに、天候不良でソメイヨシノのお花見ができない事態に備えてカンザンを植えるところが多そうです。

我が家の近所のカンザンも、昨夜の雨でだいぶ散りましたが、まだ見られます。

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[18回]

NHK総合・夜ドラ『VRおじさんの初恋』
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第15話／第4週〔全8週・32話〕の感想。

なお、原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、既読。

無理をして退院した穂波が直樹（野間口徹）に旅を再開しようと誘うが、直樹はどうしても気乗りがせず仕事を理由に断ってしまう。ある日、ふとカレーを作ろうと思い立った直樹だったが、作りながら思い出されるのはホナミ（井桁弘恵）と穂波との時間…。自分のことを「勝手すぎる」と思った直樹は穂波の家に行くことにする。しかし、穂波の家を訪れた直樹の後姿を見ている人物がいて…
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

原作(漫画)：暴力とも子『VRおじさんの初恋』
脚本：森野マッシュ（過去作/ｹの日のｹｹｹ）
演出：吉田照幸（過去作/あまちゃん,ｴｰﾙ,富士ﾌｧﾐﾘｰ） 第1,2週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ,あまちゃん,おかえりﾓﾈ） 第3週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,らんまん）
音楽：渡邊崇（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
主題歌：Ｃ＆Ｋ「ハートビート」
挿入歌：Ｃ＆Ｋ「旅人」
制作統括：桑野智宏（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
　　　遠藤理史（過去作/ﾅｲﾌの行方,下町ﾎﾞﾌﾞｽﾚｰ,木曽ｵﾘｵﾝ）
※敬称略

雑感…

原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、既読。
だが、ネタバレは基本的に書かない。

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前回と今回、ほとんど内容に進展がない（苦笑）

とはいえ、いよいよ、これからが今作の見どころというか。

やはり、あの原作を〔15分×32話〕は引き延ばし杉のような。

せめて、次回辺りで、また旅を再開してほしい…

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【これまでの感想】
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[4回]

フジテレビ系・水曜22時枠『ブルーモーメント』
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第1話/初回15分拡大『空をよんで命を救え!災害対策本部SDM始動!』の感想。

なお、原作(漫画)である小沢かな(作者)/荒木健太郎(監修)『BLUE MOMENT』は未読。

晴原柑九朗（山下智久）は気象庁気象研究所の研究官で、“ハルカン”として報道番組のお天気コーナーに出演。派遣された雲田彩（出口夏希）に辛辣な態度を取るが、彼女も負けん気を発揮。

気象災害対策本部（ＳＤＭ）が設置され、晴原が気象班統括責任者に、雲田が助手に選ばれる。福島県北部での雪崩遭難に対し、ＳＤＭ出動を決断。リスクを抱えながらも現場に急行し、救助活動に取り組む。雲田は晴原の想いの裏に５年前の悲しみがあることを知る。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(漫画)：小沢かな(作者)/荒木健太郎(監修)『BLUE MOMENT』
脚本：浜田秀哉（過去作/絶対零度ｼﾘｰｽﾞ,ﾅｵﾐとｶﾅｺ,Chef~三ツ星の給食~,ﾎﾞｲｽ110緊急指令室）
演出：田中亮（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,やんごとなき一族） 第1話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1､2,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,競争の番人）
音楽：佐藤直紀（過去作/教場I/II/0,海猿,ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｼﾘｰｽﾞ,救命病棟24時[5]）
主題歌：ボン・ジョヴィ 新曲「レジェンダリー」
挿入歌：山下智久「Perfect Storm （feat. TAEHYUN of TOMORROW X TOGETHER）」
消防協力：東京消防庁
気象監修：荒木健太郎（原作と同じ）
Ｐ：高田雄貴（過去作/大奥 最終章,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
　　栗原彩乃（過去作/SUPER RICH,ﾅﾝﾊﾞMG5）
※敬称略

余程の “原作からの改悪” をやらなれば…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

敢えて、今作(実写ドラマ版)を楽しむために、今のところは原作は未読。

公式サイトによれば、SDM（特別災害対策本部）とは…

気象災害から人命を守るために、階級・年齢に関係なく能力本位のエキスパートで集められた部隊

甚大な “気象災害”によって危険にさらされる人命救助のため、知恵と知識と判断録を駆使して、災害現場の最前線で救助に立ち向かう人たちのドラマ… のようだ。

まあ、既視感が漂うのは仕方あるまい。

山下智久さんがヘリに乗れば『コード・ブルー』だし。

ガンダムチックな最新鋭の特殊車両が出れば『TOKYO MER』だし。

そもそも、オリジナル脚本でない時点で、既視感云々を語ることが無意味…

で、上記のスタッフ表を見れば分かるとおり、脚本、演出をはじめスタッフはほぼ問題なし。

キャスト陣も、それこそ既視感漂う配役もあるが、一部を除いて演技派、個性派をキッチリ揃えている。

原作も口コミを読む限り、人気は高い。

従って、余程の “原作からの改悪” をやらなれば、無難な作品、それ以上になるはずだ。

"主人公の存在理由" が今一つ掴めないのが気になった…

最近の家にいるときの私は、音楽を聴くよりも、ラジオか YouTubeのウェザーニュースのライブ天気予報を聴いているほど、天気予報が大好きだ。

もちろん、俳優・山下智久さんにも注目しているし、ボン・ジョビもデビュー当時から大ファンだ。

だからといって、感想に下駄を履かせるなんて野暮はやらない。

全編を見て、どうしても気になったことがある。

それは、主人公の存在理由が今一つ掴めないことだ。

いや、描こうとしていること、描いていることは、バカはバカなりに理解しているつもりだ。

冷静に、いや、普通に自分が住んでいる町や知り合いに気象災害が起こった時点だと思えば分かる。

既に劇中では、福島県北部で急激な悪天候のため、雪崩に巻き込まれ10名が遭難しているのだ。

この時点で、普通は現地の消防や警察や協力組織くらいは既に動いているのでは？

それこそ、国家、政府が即時に動き出す必要がるような大災害なら別だが。

昨今の自然災害だって、初動の現場処理は自治体主導でやるわけだから、消防や警察が動いていない “設定” に無理があるような。

それこそ、地元の首長から 総理官邸なんかに要請依頼があって、そこから SDMが動き出す “流れ” なら納得できるが。

主人公たちが、あとからやってきて口を挟むのが…

だって、今作が、脚本が次のように書いているのだ。

救助隊員「今まで 私たちで やれていたことです」

確かに、救助隊員たちに、SDMの存在意義や価値を認めさせたい “情熱” を描きたいのは分かる。

でも、あとからやってきて、“今まで 私たちで やれていたこと” に “上から” 口を挟むのは、なんか違うような。

これ、SDMが常時、災害が起こりそうな地点をリサーチしていて、「ここが危ない！」と分かった時点から、現地に乗り込んで指示しちゃったほうが、自然な流れだったのでは？

だって、これだけ最新鋭の機器が揃っていて、＜指示を出す＞＜統率する＞だけなら、現地に行く必要もないし。

むしろ、主人公が “数学脳” を駆使して、現地に行かずとも被害を最小限に食い止めるほうがドラマチックだったとも思うし。

第2話からは、主人公の存在意義を明確に提示してほしい

脚本が、やや迷走している感じを受けたのは、派遣としてやってきた雲田彩（出口夏希）に次を言わせたことだ

彩「ある日 突然 悲劇は起こります。
　起きてしまって 初めて気付くんです。
　あのとき こうしておけばって」

これを雲田に言わせてしまうと、物語の真の主人公が雲田になっちゃう。

いや、表面的な主人公は‘ハルカン’こと晴原柑九朗（山下智久）で、真の主人公は別なのが悪いわけではない。

例えば、『正直不動産』だって表の主人公はさいちんで、嘘(うそ)のつけない不動産営業マン・永瀬財地（山下智久）の活躍ドラマがメインであるが、真の主人公はカスタマーファースト命の月下咲良（福原遥）の成長物語だったのだ。

『不適切にもほどがある!』も、昭和のダメおやじの「不適切」発言がメインだが、実は震災で亡くなった娘の成長物語があってこその物語だったのだ。

だから今作も、それら大ヒット作、秀作ドラマと同じ系譜である可能性はある。

メインで描かれるのは晴原の苦悩と葛藤と奮闘で、それを見守るのが雲田。

これは、以前にも書いたが、映画『アルマゲドン』と同じで、ヒーローモノの定番の、安定の、王道の構成なのだ。

だから、私はこう思うのだ。

第1話は、初期設定の説明をやらなきゃいけないからしょうがない。

でも、第2話からは、晴原が動き出すタイミングを微調整して、主人公の存在意義を明確に提示してほしい。

それこそ “ドラマ” なのだから、多少のご都合主義はやったらいい。

「あそこで、大災害が起こるぞ、出動！」みたいで、良いのだ。

誰よりも先に気象の変容に気づき、危険を鋭く察知して、全体を仕切る… それだけで…
今の山下智久さんなら “藍沢耕作” 以上の愛すべきキャラ “晴原柑九朗” を創出してくれると信じたい。

細かい演出ができるうちは、撮影現場にまだまだ余裕がある

映像的には、かなり頑張っていたと思う。

特に、なんてことのないワンカットに、視聴者を飽きさせない工夫を見つけた。

終盤で、残りの一人の遭難者が見つからないくだりで、晴原が次のように言う。

晴原「あと１名」

リアタイ視聴では、このセリフの直後に CMが入り、また同じセリフから始まるのだが。

CMの前と後で、カメラアングルが違うのだ。

CM前は、晴原が下手(しもて：画面左)向きで、不穏な感じを表現し。

CM後は、晴原が上手(かみて：画面右)向きで、希望や望みがある感じを表現している。

こういう細かい演出ができるうちは、撮影現場にまだまだ余裕があるってことだ。

だから、今のうちにさらりと軌道修正したほうが良いと思う。

あとがき（その１）

やはり、知的で行動力のある主人公が山下智久さんには似合いますね。

これまで演じたキャラクターも、どこか過去を引きずった設定が多かったですが。

今作の “晴原” は、“ハルカン”の愛称の「お天気お兄さん」、SDM率いる責任感溢れる「天才で毒舌家のチーフ」と、泣き婚約者とつらい過去を背負った「悲劇の男」の、３つの人間性を同居させている点で、山下さんの新境地になる！ と確信しました。

それだけに、山下さんの新しい代表作として、しっかり作り込んでいただきたいです。

あとがき（その２）

どうでもよいことですが、

平岩紙さんが演じる晴原の上司・上野香澄の机の上に幼い息子の入学式の写真が置かれていたのですが、その息子役が石塚陸翔くんでした。

なんと、朝ドラ『虎に翼』で平岩紙さんが演じる大庭梅子の三男・光三郎役と同じキャスト！

狙ったのかな？

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[9回]

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿]  ととろ さん  （2024-04-24 13:33:17）
連続テレビ小説「虎に翼」 （第18回・2024/4/24） 感想 

みっきーさん、こんにちは。 ブログ楽しく拝見しています。

虎に翼、続きが楽しみになる朝ドラとなっています。 以前お薦めいただいた「ドリーム」を彷彿とさせられます。

単なる男vs女の単なる二項対立にとどまらず、その時代の枠組みの中で生きる人々の人間模様が丁寧に描かれて伝わってきます。100年前の先人の努力を思うとともに、この令和でも変わらず不当な状態を強いられてることにも気づかされます。

主題歌もぴったりで、男性米津さんが作ったのも意味あるなあと。

余談ですが、春ドラマは季節のない街、アンチヒーロー、アンメットもみっきーさんのブログとともに新鮮にみています。 さらに手料理も楽しく拝見しました。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

映画『ドリーム』が似ている点については、下記の投稿で一度言及しました。

連続テレビ小説「虎に翼」 （第3週・土曜日版・2024/4/20） 感想と、これまでの総括 

時代も設定も違いますが、「戦う女性たち」を描いた作品としては似ていますし、比べると日米で同じようなことがあるのだなぁと気づかされますね。

結局、「男 ＞ 女」の前に「強者 ＞ 弱者」の根強い決めつけが、今でも世の中の根底にあるから、なかなか変わらないのかも？

いつになったら、「弱きを助け、強きを砕く」が普通になるのでしょう？

米津玄師さんの「さよーならまたいつか！」も、今は車でヘビロテしますよ。

春ドラマについては、駄作もありますが（苦笑）、良作もあるので、そちらは猛プッシュ中です（笑）

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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親睦を深めるためハイキングに行くことになったが、花岡（岩田剛典）たちの態度に溝を感じ、浮かない気持ちの寅子（伊藤沙莉）。梅子（平岩紙）は三男・光三郎（石塚陸翔）を連れてきて、皆で楽しくおにぎりを食べる。だが小橋（名村辰）らが光三郎の前で梅子の夫にめかけがいることを誇らしげに話す。信じられない思いの寅子たち。梅子の家庭の事情が明らかになる一方、花岡は山道で足を滑らせてしまい…。
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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,鎌倉殿の13人,やさしい猫）
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

轟太一の立ち聞きを盛り込む辺りが、うまくてニクイ脚本だ

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

これまで、今作を「朝ドラらしからぬ朝ドラ」と評価してきた。

しかしそれは、逆説的に「朝ドラらしい朝ドラ」を強く意識しているから作ることができるわけで。

例えば、今回で朝ドラあるあるの王道があった。

終盤での、轟太一（戸塚純貴）の立ち聞きだ。

轟は「男は強くあるべし」と男らしく振る舞うことを良しとする男だが、主人公たち女子部には意外に “いい人” だ。

やはり、単純に「男 VS 女」の対峙構造に持ち込むのは簡単だが、それをやるといろいろと角が立ってとげとげしくなる。

そこで、男子学生の中にも “味方” 的なキャラクターを配置するのは緩和策として悪くない。

もちろん、轟がいるから、法廷劇を邪魔した男子学生・小橋（名村辰）らしさが、ドラマの中で際立って面白いわけだ。

某朝ドラのような"騒動至上主義"に陥ってはいない理由

さて、今回は、騒動に次ぐ騒動だ。

しかし、某朝ドラのような “騒動至上主義” に陥ってはいない。

ここでいう騒動至上主義とは、騒動を描くことが目的となり、物語や人間を描くことを蔑ろにする愚かで稚拙な脚本や演出のこと。

なぜ、今回が “騒動至上主義” でないと言えるのか？

第一に、猪爪寅子（伊藤沙莉）と花岡（岩田剛典）のやり取りが、単なる感情の発散、言いたいことを言うだけ、相手を叩きのめす前提の口げんかになっていないこと。

前回のこと、今回の靴擦れのことなどを前提に、異なる意見や価値観を持つ人たちが、それぞれが自分の立場を述べているように描かれていた。

流石に、花岡や小橋は相手の立場を理解しようとしているようには見えないが。

それでも冷静に見れば、自分の立場からではあるが建設的な意見交換に見えるし、できれば問題解決に至りたいと願っているようにも見えた。

それが分かるのが、次の二つの寅子のセリフだ。

寅子「えっ？ 養ってるから 何ですか？」

寅子「私たちは 特別扱いされたいんじゃない」

しっかりと、少々分かりづらい寅子の主張、寅子の立場をうまく会話劇に落とし込んでいる。

寅子を含めて、よねと梅子もうまく描き分けができている

そして、寅子と花岡の言い合いに結論を出さないで、大庭梅子（平岩紙）と三男・光三郎（石塚陸翔）の母子関係や、「大庭家」の夫婦や家族の話に持っていった。

連ドラの今後のことを案じれば、ここで寅子と花岡のガチの論争に決着をつけると時期早々に思うし。

何より、寅子と花岡の意識の違いことが今作の肝でもあるから、ここはよい意味で引っ張るべきだ。

で、梅子の苦悩、そして吐露…

梅子「私は 長男を救えないって
　諦めてしまっている」

一般的には「諦めからは何も生まれない」というが、梅子は自分と我が子の関係修復は諦めたが、そのあきらめをエネルギーに変換して法曹界へ殴り込みをかけたわけだ。

この辺りの描写が、山田よね（土居志央梨）とは違うところだ。

よねは、男性に、男性社会に対して強烈に嫌悪感を表し、近寄る者すべてに反発反論食って掛かる。

私は、そんな虚勢を張って生きることでしか、よねは自分のアイデンティティを確認できないと思って見ている。

でも、梅子は違う。

自分の境遇や立場を一旦全部受け入れて、自分がやるべきことを、やりたいことを取捨選択している。

人間として、登場人物として、好き嫌いはあると思うが。

ドラマとしては、寅子を含めて、よねと梅子もうまく描き分けができていると評価したい。

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デリケートな"設定"を敢えて朝ドラに持ち込むチャレンジ精神

梅子「長男は もう無理かもしれない。
　でも せめて 次男とこの子は
　絶対に夫のような人間にしたくないの」

前回（第17回）で、梅子と徹男の間に、21歳、13歳、8歳の男子ばかりの息子がいることが描かれた。

第一子と二子が8歳差、第二子と三子が5歳差なのに、ちょっぴり「？」と思ったのだ。

でも、誤解を招くかもしれないが。

夫・徹男（飯田基祐）の暴君さに嫌な思いをしていた梅子の ＜妊娠と出産、育児＞ への、ささやかな抵抗とわずかな希望を、三人兄弟の年の差で表したのかも？

こういうデリケートな“設定”を敢えて朝ドラに持ち込めるのは、夜ドラ『恋せぬふたり』や特集ドラマ『生理のおじさんとその娘』の脚本を手掛けた吉田恵里香氏だからこそだと思う。

女性たちの権利獲得までの壮大なスペクタクルロマンの序章

さて、ここで前回で予告して、ようやく投稿を終えた下記のネタに話をつなげてみる。

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

©NHK & ﾃﾞｨﾚｸﾀｰの目線blog

今回を見終えても、やはり「和製アベンジャーズ」なんだなぁと、勝手に納得しちゃった点を挙げてみる。

例えば、終盤の梅子が身の上話をして、法律家になる決意を語るシーン。

普通のドラマ、並みの朝ドラなら、もっと寅子をはじめとして仲間たちが強くエールを送ると思う。

でも、今作の寅子たちはじっと聞き入るスタンス。
※最後は、寅子が梅子に抱きつくが。

敢えて自分から寄って行ったのは、朝鮮半島から法律の道を志し日本に渡ってきた留学生・崔香淑（ハ・ヨンス）だ。

朝鮮半島といえば、儒教の教えが強く深く根ざし残っている地域だ。

儒教の説明は、先の投稿で簡単にやったので省略するが、崔香淑が梅子に共感するところがミソなのだ。

女性たちが、国や宗教や思想を超えて、法律で女性を、世の中を変えようとするドラマが、この『虎に翼』だ。

やはり、女性たちの権利獲得までの壮大なスペクタクルロマンの ＜序章＞ であると思う。

あとがき

第1週で寅子、第2週で涼子（桜井ユキ）、第3週で よね、第4週で梅子にスポットライトが当たった感じでしょうか。

個人的は、崔香淑と涼子のお付き・玉（羽瀬川なぎ） にもフォーカスしてほしいですね。

ただ、一応この流れからすると、和製アベンジャーズの紹介は今週で一時停止でしょうね。

あまり人物設定や状況説明が続くと飽きますから。

明日と明後日で、花岡がどうしてあんな男性になったのか？ を描くくらいがちょうど良いと思います。

そうしないと、花岡が悪役になり過ぎて、それはそれで「男 VS 女」が続くだけで面白くないですから。

おっと、予想は外れるかもしれませんけど（汗）

みっきーの植物図鑑（第224回）

千葉県南房総の「お花の町・千倉」から届いた“そら豆”です。

30年近く前に、東京の大学病院で助産師をしていた妻が赤ちゃんをとり上げた妊婦さんから毎年「自宅で収穫したそら豆」を送っていただきます。

そのときの赤ちゃんが、今は千葉県で、それも我が家から意外と近くで看護師として働いています。

いろんなご縁がありますね。

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